Electric Miles 1970

En ajout je réhabilite juste Grossman dans &quot;Yesternow &quot; qui juste avant l'insert de transition qu'on retrouvera dans &quot;In a Silent Way&quot;, posé là par Téo offre un solo miraculeux.<br /> Puis ce sera un final sur riff bel et bien authentiquement jazz-rock, à tel point qu'on retrouvera exactement ce &quot;son&quot; chez le Mahavishnu...<br /> rauque, dense, saturé, acide...<br /> allez, bonne journée, je me suis refait JJohnson et grâce à toi ce fut un bonheur....

Bon, ce matin je suis un peu installé et je parcours ton blog...<br /> Il était temps...<br /> Je vais le prendre et commenter de temps à autres sur passions communes.<br /> Là de suite tu parles Miles et donc tu me sais friand du sujet.<br /> J'y vais rapport à J.Johnson...<br /> Sur l'album original Holland et DeJohnette n'apparaissent pas, par contre ils sont crédités sur les séances parallèles sorties ultérieurement dans Big Fun (le célèbre &quot;Go Ahead John&quot; où certains acheteurs avaient ramené l'album croyant à une erreur de pressage tant il triture sa pédale d'effets synthétiques + wahwah...).<br /> &quot;Righ off&quot; - face 1 est un &quot;gros blues qui tue&quot;...<br /> Cobham fait miracle avec... une seule cymbale, Henderson est une montagne de groove et Hancock y découvre l'orgue... en effet, il est arrivé en session croyant jouer du piano et Miles l'a collé devant l'engin en lui disant, vas y, essaie...<br /> Ce qui est captivant dans ce blues qui est comme une continuité conceptuelle de Kind of Blue c'est d'une part, l'entrée en matière du trio Mc Laughlin/Henderson/Cobham qui te fait te poser la question suivante : &quot;Comment est ce possible de faire mieux ou_ plus sur un tel archétype ?&quot;... la réponse sera dans l'entrée de Miles qui écrase tout sur son passage en trois phrases.<br /> Ensuite, Miles était critiqué par une frange de trompettistes obnubilés par M.Ferguson en mal de suraigus... Ici, mine de rien il est dans les sommets de la tessiture de l'instrument et ce sans encore user de sa pédale Morley, avec une facilité déconcertante... <br /> Il est dans une forme olympique, au taquet et les jeunots qui sont derrière lui en bavent pour le suivre, s'accrochant au tempo et au soutien (de façon géniale).<br /> Dernier détail technique...<br /> Là où dans Kind of Blue, Miles déstructure le blues en apportant entre autre le concept lydien de Russell, ici il va ailleurs...<br /> Je m'explique.<br /> En jazz le voicing de 13e (triton +quarte juste avec en insert ou non la 9e) est à fonction multiple...<br /> 1/ pour la 13e...<br /> 2/ pour le #9<br /> 3/ pour le m6/9...<br /> Miles quand il entre use de ce voicing pour transformer une base en mi (#9) clairement affichée d'emblée par McLaughlin en solo hendrixien sur un schuffle de folie mené par Cobham puis ils vont dévier en bitonalité c'est à dire user du voicing pour transiter et passer enfin en Bb, tonalité usuelle des trompettistes (le do du trompettiste...).<br /> Subtil, éclairant, génial... comme toujours.<br /> Grossman est ici bavard et cocaïné - Herbie explore en direct et fait joujou les petits boutons... et Téo a fait joujou la console en fin de parcours...<br /> &quot;Yesternow&quot; est traumatisant de mise en espace et c'est là qu'on va réaliser l'importance future de Henderson, bassiste socle qui a fait muter l'univers davisien.<br /> Cobham est incroyable de richesse d'invention et McLaughlin est déjà en avance sur son futur Mahavisnu car on retrouvera sa façon de traiter l’harmonie ici, bien plus tard chez Shakti...<br /> Son solo central est un véritable exemple de maîtrise son-technique-espace musical.<br /> L'album essentiel de la mutation électrique de Miles ?<br /> Il y a des chances...<br /> Merci de le mettre en avant.<br /> à +